フランス人監督といってまず思い浮かぶのは誰でしょう？
フランソワ・トリュフォー、エリック・ロメール、
ビッグネームは多くとも日本で最もその名を親しまれているのは、
やはり リュック・ベッソン 監督ではないでしょうか。 そうです、 『レオン　（'94）』 のベッソンですね。
実はこの人、デビュー以来驚くほど作風の変わっていった珍しい監督さんです。
よく「レオン以降ベッソンはダメになってしまった」とか、
「ベッソン作品は初期にかぎる」とかおっしゃる人がいます。
実際、ジェラール・クラウジックが監督を務めた 『TAXi 2　（'00）』と 『WASABI　（'01）』では、
もはや当初のベッソンの“ベ”の字もないくらいのお馬鹿っぷりを披露していますね。
だから個々の作品に思い入れがあり、
『そういう作品』を求めていた人にはいただけないのかもしれません。

　そこで質問、「ベッソンは何から何まで変わってしまったのですか？」
答えは否。
強い女性が好きで御茶目でオシャレで、
ついでに変なメカもアジア人イジリも大好きだー！
というベッソン魂が常に彼の作品の根底に流れているのを私は感じます。
強い女性、更には表面的な強さの内に、
ふいに何者かに手折られてしまいそうな内面的もろさを内包した女性像は、
「ニキータ　（'90）」 にも 「ジャンヌダルク　（'99）」 にも共通しているのです。
そう、彼は合わない入れ歯を外したのです。
90年代半ばに彼は見栄えはいいけどサイズが合わず好きなものが食べられない古い入れ歯を外し、
自分にあった入れ歯を見つけ、そして爆発したのです。
特に 『フィフスエレメント　（'97）』 での爆発は、
ゲイリーが爆弾で吹っ飛ぶシーンの後ろから、
ベッソンが爆発する音が聞こえてくるかのようでした。

　そんな彼の作品を語る上で忘れてはならないのが エリック・セラ の音楽です。
ベッソンのスクリーンデビューを 『最後の戦い　（'83）』 と考えると、
その時すでにパートナーとして音楽を手がけ、
その後 『サブウェイ　（'84）』、 『KAMIKAZE　（'86）』、 『グランブルー　（'88）』 とまさに二人三脚、
ついでにジャン・レノと三人四脚。
さらには、ジャン・ユーグ=アングラードやチェキー・カリョなどの名優も加わり、
Luc Bessonは個人としてではなくBesson軍団としてのブランドを築いてきたように思われます。
そんなベッソン軍団の次回作への期待に私の胸もあなたの胸も高鳴るのです。

　なんか…マニアックですか？ごめんなさい。
というわけで“日本人に馴染み深いフランス人映画監督Luc Besson”のお話でした。

　呼吸するように映画を観よう！

　そしてHepcatへ行こう！　Au revoir